鄭曦然透過3D模型或抽象電子遊戲，研究物質現實的虛擬與空間形態。創作時，會先將真人動作記錄下來，再轉換成數位效果，隨後人體就會在數位環境中隨著錯誤訊號脈衝輸出「毛刺」（glitchy physics）而移動，在迷離幻境景觀中彈跳。

鄭曦然的模擬動畫〈跟鈾一樣單調〉（Droning Like an Ur）是三個在同一虛擬場域玩的原型遊戲。三個遊戲各自的玩家可以混合和變身——不僅形狀和行為，就連狀態也是，可以變成主角、替身、道具。攝影鏡頭好像自然紀錄片拍攝者般在虛擬遊戲中游移，不確定鏡頭裡面會拍到什麼有趣的東西，必須緊盯著隨時會出現的突發狀況。鏡頭須學會專注於小破壞上，當左右所有狀態的路徑出現，狀態也就跟著重組。「誰」變成「什麼」，人物變成地面，噪音變成資訊。唯一穩定不變的是變化本身。

在這個大數據（big data）的紀元，遊戲是什麼？ 人工模型玩的複雜遊戲，是我們的心智模型——受到反射、情緒、慣性、記憶及自古以來的意見制約——所無法單獨掌握的。鄭曦然的遊戲將原本令人敬畏的世界顯得滑稽可笑，這些遊戲摧毀根深蒂固的因果鏈結，利用令人厭惡的經典動畫短片〈十的次方〉（Powers of Ten）的鏡頭推進，隨意重組我們對於片段及整體的認知。我們可以藉由非人類範疇的特異錯綜性自行激發進化，讓它們變得可以思考？甚至可以感覺嗎？或多或少變得像人類這樣嗎？用遊戲讓意識產生變異——這就是鄭曦然目前的創作前提。