梁慧圭（Haegue Yang）利用諸如工業製品、歷史敘事和人物來營造複雜抽象的空間，她通常都會以極複雜的裝置和雕塑來加以呈現。

〈戰士信徒愛人〉（Warrior Believer Lover）首度於2011年在布雷根茨美術館的「到達」（Arrivals）她的個展中展出，當時一起展出的作品有〈原始女人〉（Female Natives）和〈巫醫男子〉（Medicine Men），是12個擬人造型的燈光雕塑裝置。她在衣架造型的金屬架上懸掛物件，這種用工業生產的現成物創造出宛如外星人式的組裝雕塑，暗示著自然與超自然概念和日常生活融為一體。〈原始女人〉身上色彩鮮豔的人造植物，以及與其對應的男性〈巫醫男子〉的各式假髮，讓我們聯想起縱橫交錯的貿易路線與商品的全球遷移史。

〈電子傳輸場〉（Field of Teleportation）是一件梁慧圭跟柏林設計師曼努埃爾．雷德爾（Manuel Raeder）共同合作的作品：壁紙是空間裡的主角，畫面中懸浮其中的平面物件，造成一種零重力景觀的裝置效果，也就成了這個小宇宙的背景。俄羅斯前衛作曲家史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）的作品《春之祭》（The Rite of Spring，1913年），以其原始節奏、多調性和多旋律著稱於世，再加上尼金斯基（Nijinsky）的「幾乎獸性」（almost bestial）的芭蕾編舞特點，樂曲每天都會隨著伊斯蘭祈禱時間在空間中迴響三次。這種多面向的組合挑戰著野蠻與文明、異國情調與世俗平凡、心靈與異教等概念，梁慧圭將這些以金屬物件製成、被人格化了的擬人雕塑並置呈現出這種種概念。