在很多方面，曹斐都稱得上是真正的二十一世紀藝術家。不但興趣廣泛，而且在相對短暫的職業生涯中，她更發展出了關於嘻哈音樂的複雜集合體，展現在最近一項三大洲跨文化饒舌音樂的研究計劃中。2005年，《嘻哈》系列展覽到達嘻哈音樂的起源地──紐約，吸收了多重意義，最後在音樂方面發現中國城的一個三人樂團，名為「Notorious MSG」。曹斐安排Notorious MSG在藝廊現場演出，再錄下他們盡情演出的影片，一方面推翻了所謂嘻哈的「正統」，但也仍堅持她的初衷：嘻哈是一種全球的現象，就算不用英文來押韻，還是可以融合各種族群。

在2006台北雙年展上，曹斐的提案中也抱持著類似的樂觀期許。她的父親以雕刻為生，退休前曾雕過國父孫中山先生的半身像，而曹斐認為，既然國父是少數可以讓台灣及中國和平共存的符號，可以在北美館裡設置臨時的展廳，展出特地為此由大陸運來的國父雕像，讓台灣人民觀賞，帶出一種曖昩內含的美。

準備這項展出的過程中，曹斐盡力沖淡兩岸間政治的緊張氣氛，她明確地堅信，就算彼此的關係在根本上就有衝突，也一定有某些符號，可以讓人互相溝通。曹斐在台北的展覽同時也提供了良好的基礎，可以思考藝術傳承的複雜議題。特別是現在，這一代的中國藝術家距離官方正式許可的「革命」藝術產物不過一代，而現在又被要求建構出藝術的橋樑，好連結中國及全球其他地區的藝術未來。在這種期許的沉重負擔下，曹斐的回應就是讓我們仔細看看，培養出她這一代藝術認同的近代傳統。