十一歲時歐宗翰離開台灣，並在美國居住了二十多年，當他再度回到「家鄉」時，所有人事已非，他如何連結二十年前的兒時記憶，並將這個記憶投射到今日的時地經驗，以探尋自我身分的定義？歐宗翰的作品中，隱約流露出他對時間、物件與意義間的哲學性思考。日常生活中的「物」，離開了他原來擺放的位置，甚或已不具原來物的功能而只留外在形體，它是否還是原來的物？縱使再度擺回最初屬於它所被安置的位置。

《保存，提升，取消》是歐宗翰再度踏上家鄉的作品，他在展間的正中央裝置了一個狀似壁爐的建物，兩邊各被放置了幾個陶瓷容器；此一壁爐的設計雛形是來自於德國包浩斯的建築師馬歇爾．布羅矣爾，藝術家擷取了狀似壁爐的物件使它立於空間之中，但卻揚棄了表現壁爐該有的功能，剩下的只是一個如紀念碑般的櫥櫃，用以展示那些陶瓷容器。這些陶瓷容器中有些原是裝盛骨灰的罐子，但它們在這裡卻成了一種裝飾。

《保存，提升，取消》引用了一個德文字"aufheben"作為它的總括，此一及物動詞含有極為多重的意思，例如舉起、扶起、廢除、保存、抵消、解除、揚棄....等。歐宗翰透過立體物件與攝影照片來詮釋景物意義的轉換，它正是一個多意義的呈現，照片中的物體只是一種記憶或懷念，它的靈魂已不復存在，而作為裝飾的物體，它的靈魂也同樣不復存在。藝術家在問自己也在問我們，到底該如何看待這個意義稍縱即逝的紛擾年代？