娜莉妮．瑪拉尼的錄像裝置，有時候是間接地探討著一個還不存在的世界，在那個世界裡，種族、宗教及民族之間的分裂，不是還未通過和解點，就是已經由聰明的一群人加以避免。2003年伊斯坦堡雙年展展出的鉅作《棋子》中，她用了君士坦丁地下宮殿作為投影幕，播映著層層疊疊循環的影戲影片。瑪拉尼只用了簡單的透明塑料環，畫上不同「民族」風格的人物，就能在視覺上暗喻著各種文化的不斷混合。文化愈混合則愈見強大、有活力，只是還有另一個邪惡的可能──由原子彈的蕈狀雲來表現──總也未見走遠。

瑪拉尼作品中政治的意像之所以如此強烈，或許是因為它和現在認同的主流太過不同，像是在孟買這種超級大城，印度教和伊斯蘭教之間的衝突不斷被極端民族主義的右翼份子激起，又有一般總是與巴基斯坦連想在一起的恐怖炸彈攻擊，情勢更是火上加油。瑪拉尼的家鄉在現在的巴基斯坦首府喀拉蚩，她出生後不久，印巴便告分裂，而在她的眼中，這件事情，或說它的過程，是一項長達六年的苦痛，是雙方國家哀痛的來源，直至今日仍然如此。

瑪拉尼在台北雙年展展出的五聲道錄像裝置《祖國印度》，探討的是印度民族主義者的意識形態，即使這項作品有特定的時空，但放大到全世界來看，仍有許多相似之處。《祖國印度》這項作品認為在研究1940年代印度教國家建立的時候，女性的身體也是一個主題，因此探討在這個過程中，那數萬名女性遭到強暴的經驗。瑪拉尼要求歷史需要透明，並且應該以行動主義者的方式加以寬容，因此她大膽主張印度的未來，應是循著現在的趨勢，作為世上最大的民主國家。有了多元性，就會有瞭解和包容，於是只剩最後一個問題：瞭解這一切之後，是否就真能避免有人再次聲稱自己擁有與生俱來的權利，而去殘殺和侵犯他人呢？