《無題》，2006年10月26－30日，C-type 照片，25.4x30.5公分。東京澡堂畫廊提供。©Genpei Akasegawa。
赤瀨川原平（1937－2014年）是1960年代日本前衛藝術重要人物，也是極具影響力的藝術團體高赤中（Hi-Red Center）和新達達組織者（Neo-Dada Organizers）的成員之一。在藝術大師白南準的眼中，赤瀨川是屬於那種「難以輸出的日本天才」。
在1970年代，赤瀨川曾和學生笑談城市基礎設施之失敗和荒謬，將其單調乏味比擬為杜象式觀念藝術的作風：像是樓梯的盡頭為一堵牆、看不出明顯用途的扶手、或在牆上高不可及之處開了一扇門。他稱這些無用的建構物為「超藝術湯瑪森」（Hyperart Thomasson），其典故源自美國棒球選手蓋瑞．湯瑪森（Gary Thomasson）在1980年以天價薪資重磅加盟東京的讀賣巨人隊，但賽季期間的表現卻差強人意。赤瀨川對觀念藝術的這番揶揄之舉，實際上蘊藏著深刻的意義；除了是對杜象作為一位現代工業生活的形上學思想家表示致意外，也進一步擴及到杜象受西方藝術機構馴化之外的表述。
赤瀨川提出的「超藝術湯瑪森」，是對存在於現代生活滑稽病態中堅持某種無功能的風骨予以讚許。2023年初，赤瀨川的家人意外發現他四萬餘幅未曾發表的照片，本屆台北雙年展從中精選多件，成為首次在國際公立美術場館的曝光，再續赤瀨川身後藝術襲產的榮光，讓世人能夠重新欣賞並感受他的洞察力。
