《借頭借路 II》，1989，用Betamax（NTSC系統）剪輯的Video 8 （NTSC系統），5分49秒。藝術家提供。香港錄映太奇媒體藝術收藏。
身為香港錄像藝術的先驅，鮑藹倫的創作長久以來透過影像使觀者意識到自身軀體存在的意義，繼而沉思我們與所處地理環境之間的關係。1980年代晚期，鮑藹倫拍攝了一系列香港前衛表演團體進念．二十面體的活動，開啟往後以螢幕為主的媒體藝術實驗時期。《借頭借路 II》以家用常見的低階錄像器材拍攝，影片一開始可見演員漫步穿梭在舞臺上的黑色簾幕，之後畫面不斷分割、重複、增加。隨著作品的推進，舞臺上演員的肢體動作與影像的特殊效果，碰撞出有趣的視覺的張力。鮑藹倫藉由一成不變的節奏頻率，適切反應了城市裡密集的居住空間下所帶來焦躁的情商指數。
《循環影院》同樣以香港為拍攝場景，並延續探討電子媒介所帶來對知覺層面的干擾。作品記錄了二十四小時高速公路上來往車子的移動，透過長鏡頭監視、轉動攝影機的鏡頭及特寫近拍，以不同旋律貫穿短短的十幾分鐘，製造多重視點。整部影片沒有對話，只聽得汩汩的海濤聲以及汽車的呼嘯聲，以及最後結尾出現約翰藍儂1970年歌曲《愛》（Love）的兩句歌詞：「愛是真的，真的是愛」。
