〈更多的《她》〉，2012，平版印刷、紙，裝裱於鋁板上，115 × 92公分
威廉．歐瑞貝克以十二年的時間持續生產「昏黑」（black-outs，其意譯為「昏厥」）；他拿現有的流行圖像，先將之放大，再用黑墨水將之覆蓋，徒留被強調後的可視輪廓。他在本屆台北雙年展中展出四件創作，其中一件作品〈瑪麗．凱利「昏黑」〉呈現藝術家瑪麗．凱莉一場名為「產後紀錄文件」展覽的宣傳海報的昏黑版，這張海報於1998年時張貼在奧地利吉尼拉利基金會裡，海報中呈現的是凱莉用編年史般的手法，收集兒子在不同成長過程中的影像。歐瑞貝克買下這張海報，將它製作成昏黑版，並挪用這些影像。
〈降神會 「昏黑」（倫敦沙發）〉則是一張佛洛伊德在倫敦公寓裡沙發海報的昏黑版。精神分析創立者佛洛伊德深刻地影響了歐洲思想與歷史分析的發展。此作以奇特的位置裱在一面背板上，暗示著框內有東西缺席。依大眾媒體的視覺組織法則看來，這個留白處即為標題、文字欄或圖說存在的空間。
〈更多的《她》〉則再製了兩本由中華人民共和國出版的《她》（Elle）雜誌。這兩本雜誌是曾經去中國旅行的妻子帶給他的，但是他自己從未涉足亞洲，他所感興趣的是《她》雜誌的標準化封面設計。
在〈海洋=陸地〉中的表現手法與歐瑞貝克創作昏黑畫的意圖相仿。他以揉捏後再展開一幅台灣歷史地圖的方式，強調了資訊的概要性，還有地圖中含納資訊與否的武斷性及政治性考量。地圖呈現出輕微斷裂的方式呼應了標準的再現性，而這個標準的可信度卻通常不會引發異議。
威廉．歐瑞貝克，1953年出生於荷蘭，現居住及工作於布魯塞爾。