〈幸福大廈 I〉，2012，三頻道錄像裝置，高畫質影片轉藍光光碟、彩色及 黑白、有聲，片長82分鐘。攝影：陳又維
〈幸福大廈 I〉，2012，三頻道錄像裝置，高畫質影片轉藍光光碟、彩色及 黑白、有聲，片長82分鐘。攝影：陳又維
陳界仁在作品中營造出一幕幕的場景，在其中，「虛構的敘事形式」取代了（從而也讓我們聯想到）被主流範型有系統地排除在外的「再現」――這是就再現一詞的政治意含而論。藝術家在作品中安排的場景，是拍攝於真實的歷史性現場，或是他所指涉的事件或狀態的實際場域，而場景本身亦涉及了故事主角們為影片搭景過程中付出的集體努力。
〈幸福大廈 I〉的題材關注1980年代在台灣出生的一代。這一個世代與日俱增地面臨著缺乏基本保障的生活，無時無刻不生活於焦慮之中。這種情況的造成需追溯到台灣政府從1984年起所推行的新自由主義經濟政策。相關的法案衝擊到無數的家庭並且危害了工作權與居住權，以及要在社會生活裡取得安全保障與服務的基本生存權，也就是直接對年輕一代的未來下了「判決」。
〈幸福大廈 I〉裡的人物，是根據一群身分背景不同但目前都沒有固定工作的年輕人，對其個人生命史所寫的片段感想而發展出來的。他們的文本變成了陳界仁所寫的虛構故事之基礎。此作品是以一棟出租公寓為場景，在公寓即將被拆除改建前，居住其中的房客：失業者、已無任何家人的年輕女子、父親因長期失業而自殺的女同志、父母離異後便離家的女性聲音藝術家等人，陸續準備搬離這棟公寓；而公寓外則聚集了另外一群人，有因長期抗議「派遣法」以至疲憊不堪的單身女性、在電腦回收場工作的年輕女工、長期參與「靜默站立行動」的殘障小劇場演員、還有不滿學校教育失望而於輟學後從事「樂生療養院史」資料整理的女生，以及正準備前來協助獨居老人搬家，卻只見到被遺留下的行李，而等不到老人的年輕社會運動者。〈幸福大廈 I〉反映的是被原子化後的個體處境，在新經濟政策的支配下，他們的命運被社會「私有化」了。
陳界仁，1960年出生於台灣，現居住及工作於台北。