〈板橋．台灣 1962〉，攝影
〈九江 江西．中國 1989〉，攝影
身兼攝影家、作家、電影工作者和大學教師等身分的張照堂，自1950年代末起便是台灣社會最主要的紀錄者之一。不按歷史時序排列的〈Time of No Shadows〉系列，標題暗示了某個無法憶起的過去與無以想像的未來，而這批作品的開頭是一張他較不為人知的影像，出自其「無頭系列」創作。
攝於1962年的無頭自拍照〈板橋．台灣 1962〉是「無頭系列」的代表作，在照片裡，張照堂的身形被投射在牆上，頭部恰被牆的上緣截去，而以無頭的影子模樣呈現。這件作品暗示了失控狀態、去文化的歷史經驗、集權統治下的荒謬感，以及缺乏主體的歷史過程。〈Time of No Shadows〉涵括了藝術家1959至2004年的作品，整個系列的開展，猶如觀眾與畫面之間的持續翻轉，二者彷彿不斷地竭盡所能去企及某種消失的、隱逸的，或暗藏的元素，卻因此暴露出視覺符號及其指涉事物間不斷擴大的鴻溝。
這些照片因此顯現了「現實」的某種斷裂、乃或深邃無底。透過探索此一深邃，這些照片開展出了另一種寫實主義——它觸及的是在社會規範邊緣的經驗範疇，敞開了某種之前隱而不顯的意義；要召喚出這番意義，僅能透過姿態所隱含、暗示的內容，這些內容在影像裡顯現出來，進而揭露了某種集體表達的，關乎身體的沈澱記憶。在這系列的照片裡可見等待的人體、渴望的凝視，或是動作的抓拍，他們周遭往往並置著真實或假造的動物形體。正是透過這些動物（尤其是猿猴），「現實」其淺薄而不安定的表面被打破，被壓抑或無記憶的歷史遂連同過盛的符號和意義傾瀉而出，而這一切卻總在下幅影像裡被遮蔽或隱藏起來。經常出現的算命師畫面，和他們繪製的面相或手相（他們藉此「讀出」未來與命運），貼切地顯示了這種介於可見與不可見之間的關係。
與其說這些影像因記錄了過往，而成為歷史的印記——倒不如說，它們體現的是某種關乎歷史經驗的寫景術。
張照堂，1943年出生於台灣，現居住及工作於台北。