徐清波

在《寒意》中，偌大的單車車輪佔據前景，車輪之後，兩人步入冷冽寒光中，身影迷濛渺茫。
    在《密談》裡，兩名男子傾身交談，身旁的單車猶如一道安靜鉸鏈——既分隔，又連結。
    徐清波的攝影「讓瞬間停格」，視角沉穩精確，構圖深思熟慮，結合了紀實的通徹明晰，從而保存了人世經驗與社會歷史。
    戰後年代，單車逐漸成為臺灣日常生活的一部分。自1950年代後期到1960年代，市面販售的單車品牌，例如「幸福牌」單車，售價約為新臺幣九百多元，甚或可以分期付款方案購買；就連公務人員也被建議選購單車——然而，對許多人而言，便利移動雖然可及，卻仍需精打細算。此時的單車具有縮短工作與歸途距離的可能性；也逐步將行動力轉化為日常習慣，而非奢侈品。
    本屆雙年展的重要概念起點之一——吳明益的小說《單車失竊記》，聚焦於兒子尋找父親失竊單車的故事。這段「尋車之旅」也成為解讀這座島嶼的未竟過往、並在其中確認自身位置的途徑。在《寒意》裡，近在眼前的車輪與遠方的行人，或許正呼應了這段追尋：記憶與移動，兜兜轉轉，指向歸屬。如同《密談》中，那置於兩人身旁的單車，同樣寄託著不變的想望：思慕著家，探尋著一條走下去的路。