〈子體效應（1952-1962）〉（局部），2011，56幅銀鹽相紙沖印，尺寸視場地而定
耳石小組的成員為安潔莉卡．薩格（Anjalika Sagar）以及寇德伍．艾森（Kodwo Eshun），這個名稱是源自內耳器官構造，我們憑藉它來保持平衡感並具有重力感和方向感。耳石小組的創作採用各種不同的媒材，其中一大部分密切涉及對殖民主義、當代資本主義，以及由者兩者延伸出的社會想像的批判歷史研究。
若要重新以批判的方式思考日常生活的世界，則必須能夠反轉和逆轉我們慣有的感知和觀點。耳石小組的錄像作品〈詛咒〉提出的就是這種逆轉的表現。如果，實際控制並掌握「黑色鏡面」——亦即觸控式數位螢幕——的權力不在我們手上？今天，這些螢幕已經等同於訊息傳達式的資本主義世界，使我們受制於它們的魔咒。如果說，這些螢幕裡的組成物才是真正「掌握」我們的一方，將我們變成滿足它們的欲望和需求的載體，入侵我們的神經系統、感受反應和情緒？LCD螢幕的製成原料——液晶——確實是一種特殊的材質，它介於無機體和有機體、生命和無生命之間。〈詛咒〉的開頭呈現實驗室顯微鏡下所見的液晶——作為有知覺的單體——作用的過程；作品帶領觀眾進入透過液晶之眼所見的夢工廠資本主義的內在界域。影片遂成為某種「太空漫遊」、一場史詩式的緩慢羈旅，直入數位科技及其機件組合的畫素世界之核心。兩位藝術家將這部影片描述成反制當代無所不在的「資本主義魔法」形式的咒語。
〈子體效應（1952-1962）〉是一連串的檔案照畫面，這些資料來自印度女性國聯（National Federation of IndianWomen）的前任會長亞娜蘇雅．吉恩．嬋德（Anasuya Gyan Chand）。從這些照片中，我們看到印度女政治家和代表團在世界各地參訪，所及之處包括蘇聯、日本和毛澤東統治下的中國大陸。這些畫面來自一個提倡社會國際主義和團結的世界，而今它們已經大抵衰亡。今天重看這些畫面，所引發的質疑不僅關於政治，也關於歷史上的經濟發展，以及集體政治期待的眼界的今昔轉變。
耳石小組，2002年於倫敦組成的團體。