RAQS MEDIA COLLECTIVE(瑞克斯三人組，印度)
以印度為基地的瑞克斯三人組是由媒體實踐者（莫尼卡・納魯拉、吉貝許・巴格奇，和舒德哈布拉塔・森谷波塔）構成的；他們從1991年成立這個團體開始，就一直透過拍攝記錄片、哲學、理論文章和數位藝術實踐進行集體創作，藉此反映諸如當代世界的都會性、公民權和多種形式的合法性及不合法性的議題。他們是「沙瑞：新媒體倡議組織」（The New Media Initiative，網址 www.sarai.net）的共同創辦者，該組織位在德里的發展中社會研究中心（Centre of the Study of Developing Societies）內；瑞克斯三人組還支持一個智囊團，並致力於激發該團體的運作，這個智囊團在研究交匯了社會、政治、倫理和美學的議題和發行相關出版品方面相當活躍。
他們的藝術計畫是源自團體本身致力貢獻的研究與撰述，並從這裡延伸出去；正如他們從中突顯當代生活詩意而情感面的向度。他們在裝置作品《准許進入。禁止取用器》（2001）裡結合了錄像、文本、聲音、印刷和招牌，探索當代都會空間以及人們居住其中的方式之間的張力。這件作品所集結的紀錄文件和現成物激發了對這些議題的省思：安全、求生存、全面的都市規劃，和被都市涵納及逐出的人的實際移動。這件作品還加入了一個軟體和一個網際網路空間，供大家一同發揮數位的創造力，這是對另一種「空間」的探索，試圖將共居和分享的原則轉化為作者源（authorship）的事實。
在瑞克斯三人組最近一件名為《無處之家》（2004）的作品中，探討了移民、記憶、喪失和合法性的議題；在這項計畫裡，他們邀請了在布魯塞爾市「小城堡」（Petit Chateau）（一間移民居留所）和藝術宮（Palais des Beaux - Arts）（該藝術計畫初次展出選定的地點）之間地帶的人們，請他們把一件自己不再使用或願意丟棄的物品捐贈給這項計畫。這個過程還包括從布魯塞爾街道上蒐集丟棄物。從傢俱到記事本、火柴盒，這些物件被放置在方框裡，並以標籤標明關於其來源的推測，就像從考古遺址被挖掘出來的物件一樣。
就如這個三人組所描述的，《無處之家》企圖建構起某種「屬於 / 對於當下的臆斷考古學（Speculative archaeology）」，這門學問思索著「一個世界，其中有些人被迫棄守家園，而其他人，則可視之為彼此時所在地點的安穩性的假設所囚禁......作品以這種方式激發丟棄物和被忘卻的記憶之間的交逢，觀照著提問、分享往事，以及記憶與省思那些往往願望落空的現實之際所必須投注的努力」。
http://portal.unesco.org/culture/en/ev.php-URL_ID=15122&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html
http://www.sanjitdas.com/vivan/raqs-bio.html
http://www.universes-in-universe.de/car/documenta/11/halle/e-raqs.htm
http://latitudes.walkerart.org/artists/index.wac?id=80
http://www.kunstaspekte.de/index.php?k=1540&action=webpages launch conversation with Raqs Media Collective and Steve Dietz
由莫尼卡・納魯拉（Monica Narula）（生於1969年）、吉貝許・巴格奇（Jee besh Bagohi ）（生於1965年）以及舒德哈布拉塔・森谷波塔（Shuddhabrata Sengupta）（生於1968年）在1991年於印度新德里創立，並以此為基地。
無處之家
綜合媒材
綜合媒材
以印度為基地的瑞克斯三人組是由媒體實踐者（莫尼卡・納魯拉、吉貝許・巴格奇，和舒德哈布拉塔・森谷波塔）構成的；他們從1991年成立這個團體開始，就一直透過拍攝記錄片、哲學、理論文章和數位藝術實踐進行集體創作，藉此反映諸如當代世界的都會性、公民權和多種形式的合法性及不合法性的議題。他們是「沙瑞：新媒體倡議組織」（The New Media Initiative，網址 www.sarai.net）的共同創辦者，該組織位在德里的發展中社會研究中心（Centre of the Study of Developing Societies）內；瑞克斯三人組還支持一個智囊團，並致力於激發該團體的運作，這個智囊團在研究交匯了社會、政治、倫理和美學的議題和發行相關出版品方面相當活躍。
他們的藝術計畫是源自團體本身致力貢獻的研究與撰述，並從這裡延伸出去；正如他們從中突顯當代生活詩意而情感面的向度。他們在裝置作品《准許進入。禁止取用器》（2001）裡結合了錄像、文本、聲音、印刷和招牌，探索當代都會空間以及人們居住其中的方式之間的張力。這件作品所集結的紀錄文件和現成物激發了對這些議題的省思：安全、求生存、全面的都市規劃，和被都市涵納及逐出的人的實際移動。這件作品還加入了一個軟體和一個網際網路空間，供大家一同發揮數位的創造力，這是對另一種「空間」的探索，試圖將共居和分享的原則轉化為作者源（authorship）的事實。
在瑞克斯三人組最近一件名為《無處之家》（2004）的作品中，探討了移民、記憶、喪失和合法性的議題；在這項計畫裡，他們邀請了在布魯塞爾市「小城堡」（Petit Chateau）（一間移民居留所）和藝術宮（Palais des Beaux - Arts）（該藝術計畫初次展出選定的地點）之間地帶的人們，請他們把一件自己不再使用或願意丟棄的物品捐贈給這項計畫。這個過程還包括從布魯塞爾街道上蒐集丟棄物。從傢俱到記事本、火柴盒，這些物件被放置在方框裡，並以標籤標明關於其來源的推測，就像從考古遺址被挖掘出來的物件一樣。
就如這個三人組所描述的，《無處之家》企圖建構起某種「屬於 / 對於當下的臆斷考古學（Speculative archaeology）」，這門學問思索著「一個世界，其中有些人被迫棄守家園，而其他人，則可視之為彼此時所在地點的安穩性的假設所囚禁......作品以這種方式激發丟棄物和被忘卻的記憶之間的交逢，觀照著提問、分享往事，以及記憶與省思那些往往願望落空的現實之際所必須投注的努力」。
http://portal.unesco.org/culture/en/ev.php-URL_ID=15122&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html
http://www.sanjitdas.com/vivan/raqs-bio.html
http://www.universes-in-universe.de/car/documenta/11/halle/e-raqs.htm
http://latitudes.walkerart.org/artists/index.wac?id=80
http://www.kunstaspekte.de/index.php?k=1540&action=webpages launch conversation with Raqs Media Collective and Steve Dietz