STEVE MCQUEEN(史提夫・麥昆，英國/荷蘭 )
史提夫・麥昆最早於1990年代早期所作的錄像作品裡，就已經運用錄像這個媒介來創造緊密而往往簡短、非敘事性的作品，聲音和影像在其中發揮了捕捉某個單一時刻或事件的效能。在他攝影作品、錄像和影片中所創造的影像 － 記錄了這些小事件，在影像質地、光線和歷史的交匯下，其中時間的移動，或靜止變的清晰易曉。
《照明者》（2002）片中主要是一個長時間定鏡拍攝的畫面，呈現藝術家觀看一部法國紀錄片，影片是關於進駐阿富汗的英國和美國軍隊。片中電視是室內唯一的光源，畫面光線強度變化以及影像的模糊和銳利，將這個不足為奇的場景提升為某種近乎繪畫式的抽象。在此，麥昆的身體的功能有如投影螢幕、反射光線的來源，為攝影機捕捉，並且和錄像作品的觀者一同作為見證者，親耳聽見電視上所記錄的某種看不見的粗暴真實的聲音。
近年来，在他的作品裡，發言 － 既是聲音，也是意義的載體 － 一直扮演關鍵的角色。這是《11月7日》的一個壓倒性的特色，這個由單張幻燈片投影和聲音構成的裝置作品結合了純粹的視覺靜止性，伴隨著從不間斷的敘說。隨著著一番擾人告白的展開，影像和聲音之間隨機的、精神上的關聯開始取得主控。透過詭異、擴張的時間，傾聽他人告白之際所涉及的共謀性，和一幅靜止影像的顛覆力量－這幅影像作為個人失控地坦承罪惡之際的背景－這番開展逐漸牽動觀者的思緒。
在上述這些作品裡，一如麥昆的其他作品，不論他記錄的是深入情況極其惡劣的南非礦坑（《西方深處》2002），或幾具人體莫名其妙地從格瑞納達苍白的青空中落下（《加勒比人之躍》，2002），因為藝術家將複雜的過往歷史和當代現實交融在一起，於是，其電影作品將觀者的身體帶入一種同時是電影的、生理和精神的經驗中。
http://www.the-artists.org/ArtistView.cfm?id=8A01F9BA-BBCF-11D4-A93500D0B7069B40
http://www.dialnsa.edu/iat97/Documenta/mcqueen.html
http://www.fact-index.com/s/st/steve_mcqueen__artist_.html
http://www.tateandegglive.com/biographies/biog_event7.html
http://www.absolutearts.com/artsnews/2004/03/19/31893.html
http://news.bbc.co.uk/1/hi/uk/545627.stm
http://www.24hourmuseum.org.uk/nwh_gfx_en/ART17087.html
http://www.iniva.org/general/bio9
http://www.liceus.com/cgi-bin/gui/03/1566.asp
http://www.artangel.org.uk/pages/publishing/pub_mcqueen.htm
http://www.artangel.org.uk/pages/past/02/02_mcqueen.htm
http://www.paris.fr/musees/MAMVP/expositions/mcqueen/mcqueen_cat_bosse_ang.htm
http://www.artfacts.net/index.php/pageType/exhibitionInfo/exhibition/13987
1969年生於英國，倫敦
現居荷蘭，阿姆斯特丹
11月7日
錄像裝置
錄像裝置
史提夫・麥昆最早於1990年代早期所作的錄像作品裡，就已經運用錄像這個媒介來創造緊密而往往簡短、非敘事性的作品，聲音和影像在其中發揮了捕捉某個單一時刻或事件的效能。在他攝影作品、錄像和影片中所創造的影像 － 記錄了這些小事件，在影像質地、光線和歷史的交匯下，其中時間的移動，或靜止變的清晰易曉。
《照明者》（2002）片中主要是一個長時間定鏡拍攝的畫面，呈現藝術家觀看一部法國紀錄片，影片是關於進駐阿富汗的英國和美國軍隊。片中電視是室內唯一的光源，畫面光線強度變化以及影像的模糊和銳利，將這個不足為奇的場景提升為某種近乎繪畫式的抽象。在此，麥昆的身體的功能有如投影螢幕、反射光線的來源，為攝影機捕捉，並且和錄像作品的觀者一同作為見證者，親耳聽見電視上所記錄的某種看不見的粗暴真實的聲音。
近年来，在他的作品裡，發言 － 既是聲音，也是意義的載體 － 一直扮演關鍵的角色。這是《11月7日》的一個壓倒性的特色，這個由單張幻燈片投影和聲音構成的裝置作品結合了純粹的視覺靜止性，伴隨著從不間斷的敘說。隨著著一番擾人告白的展開，影像和聲音之間隨機的、精神上的關聯開始取得主控。透過詭異、擴張的時間，傾聽他人告白之際所涉及的共謀性，和一幅靜止影像的顛覆力量－這幅影像作為個人失控地坦承罪惡之際的背景－這番開展逐漸牽動觀者的思緒。
在上述這些作品裡，一如麥昆的其他作品，不論他記錄的是深入情況極其惡劣的南非礦坑（《西方深處》2002），或幾具人體莫名其妙地從格瑞納達苍白的青空中落下（《加勒比人之躍》，2002），因為藝術家將複雜的過往歷史和當代現實交融在一起，於是，其電影作品將觀者的身體帶入一種同時是電影的、生理和精神的經驗中。
http://www.the-artists.org/ArtistView.cfm?id=8A01F9BA-BBCF-11D4-A93500D0B7069B40
http://www.dialnsa.edu/iat97/Documenta/mcqueen.html
http://www.fact-index.com/s/st/steve_mcqueen__artist_.html
http://www.tateandegglive.com/biographies/biog_event7.html
http://www.absolutearts.com/artsnews/2004/03/19/31893.html
http://news.bbc.co.uk/1/hi/uk/545627.stm
http://www.24hourmuseum.org.uk/nwh_gfx_en/ART17087.html
http://www.iniva.org/general/bio9
http://www.liceus.com/cgi-bin/gui/03/1566.asp
http://www.artangel.org.uk/pages/publishing/pub_mcqueen.htm
http://www.artangel.org.uk/pages/past/02/02_mcqueen.htm
http://www.paris.fr/musees/MAMVP/expositions/mcqueen/mcqueen_cat_bosse_ang.htm
http://www.artfacts.net/index.php/pageType/exhibitionInfo/exhibition/13987