NAOYA HATAKEYAMA (畠山直哉,日本)

1958年生於日本，磐田
現居日本，東京

畠山直哉像一個現代文明考古學家，從都市與工業場景裡考掘人類文明的現實狀態。他的攝影作品常以連續的系列呈現出城市生命的過去、當下與未來。瞬間與恆永、文明與自然之間的張力凝結在一連串畫面之中。例如《河流系列》（1993-94），畠山直哉拍攝了一系列城市裡的運河照片，在他巧妙的取景角度之下，河流與兩岸建築物交界處因透視法而形成將畫面一分為二的水平線，高聳的樓房俯視脚下的河流，彷佛是「人定勝天」的宣言，但是河面映照著高樓的倒影，卻又說明了其實文明也是自然的一部份。不帶敘事性卻又蘊含著禪意。

若把畠山直哉曾發表過的的幾個系列作品放置在一起，更能感受到這種文明與自然的生滅關係。《石灰岩山》（1986-91）與《石灰岩場》（1991-94）分別是遭人開採而面目全非的石灰岩場，以及如巨獸般盤據在山坡上的探石工廠，像是一幅幅科幻電影中的奇異景象。而《爆炸》（1995-）則是採石工人爆破石灰岩的一系列瞬間畫面。人類以科技征服自然，而自然只是默然以對。在《地下》（1999-2000）裡，他拍攝了一系列黑暗的地下水道，觀者卻又看到地下水道這種人造物面對入侵的人類（拍攝者），也和自然景物一樣地默然。

在 《威斯特法倫礦區 I / II，艾倫洗煤廠，2003年11月5日》（Zeche Westfalen I / II, Ahlen Kohlenwäsche, 5. November 2003）（2003）和《威斯特法倫礦區（2）, 2003》（2003）兩系列作品中，畠山直哉拍攝了德國兩座龐大的礦業建築被炸毀的連續鏡頭。這兩幢建築都因爲該地區礦業蕭條而必須以爆破的方式拆除。這與他之前的《爆炸》相互呼應：採石場炸裂的岩石所砌起的建築物，終究也被炸裂化為塵土，其意涵在畠山直哉的系列作品脈絡中不言而喻。

http://www.lagalerie.de/lagalerie_english_deutsch/l_a_galerie_artists/hatakeyama_english/hatakeyama_english.html
http://www.the-artists.org/ArtistView.cfm?id=FB70109C-EC79-4801-894C8ADE136BBF2B
http://www.fotonet-south.org.uk/yota/hata.html
http://www.takaishigallery.com/html/artists_profile/a_nh_Naoya_HATAKEYAMA.html
http://www.takaishiigallery.com/html/artists_profile/Naoya_HATAKEYAMA/
http://www.schaden.com/book/HatNaoAtm03244.html
http://www.artnet.com/artist/7933/Naoya_Hatakeyama.html
http://www.artnet.com/event/58289/Naoya_Hatakeyama_Atmos.html
http://www.artfacts.net/index.php/pageType/artistinfo/artist/1570