BILI BIDJOCKA (比利・比裘卡，喀麥隆/比利時)
在比利・比裘卡各式各樣的藝術作品裡，他時常藉著讓觀者在作品中面對錯亂的時間或身體與記憶的交疊的經驗，來探索如殖民主義、種族和身分的議題。
予人威脅感的裝置作品《黑暗大陸》（1998）是比裘卡和南非藝術家肯達爾・吉爾斯（Kendall Geers）共同為葛漢斯鎮藝術節（Grahamistown festival）所作的作品；該作品利用了法蘭西斯・柯波拉(Francis Ford Coppola）執導的電影《現代啟示錄》（1979）的片段，而這部影片本身即改編自康拉德（Joseph Conrad）所寫有關殖民主義的陰慘故事《黑暗之心》（1992）。透過這些指涉，作品喚起了殖民、恐怖行動和戰爭的諸多歷史層次。這件作品當時陳設於糾結著殖民歷史的建築物內部，現場極為陰暗，且炎熱得令人不適，並伴隨著愈發令人心神不寧的配樂。大於正常體型、彷佛穿著衣服的半透明形體從天花板上懸吊而下，同時，如「驕傲 / 卑微」、「駭人的單純」或 「我當時是錯的 / 我當時是對的」等字眼沿著這些幽靈似的形體邊緣呈現。 這件作品讓人聯想到比裘卡之前的作品《率直詞語》（1995），該作品亦是運用語言和這般漂浮形體的力量，来感染置身裝置作品裡的觀者。
比裘卡獨特的藝術計畫《時差試驗》（2000）是他後來創作的數個相關版本的基礎，該計畫以曲折的方式延展了他的許多關注焦點。在該計畫中，藝術家要求觀者在一個封閉空間待上24個小時，其內提供齊全的設備（飲食、洗手間和盥洗設施），還展示著藝術家夥伴的畫作，這些畫作旁邊是聖維托山（Mount St. Victoire）的投影，該投影是連續24小時拍攝這座山的結果。這座法國的山峰，因塞尚對其情有獨鍾而聞名，它是繪畫的象徵，也是塞尚後來開展整個現代主義藝術歷史的象徵。參與這項實驗的人一由於他們的24小時全程參與，於是他們也成了「表演者」- 體驗到暫時性（temporality）的劇烈轉變：在展覽空間內，他們觀看著聖維托山頂的日出，然而在展覽空間外面，正是夜幕低垂。這件作品是關於繪畫的暫時性一介於物件和經驗之間 的「時差」，它也關係到注意力，及注意力能如何轉變我們對何為真實的覺察。參觀者必須忍受某種同時是視覺更是感官的（visceral）東西，這種經驗讓當事人在真實和虛構都趨於模糊之際，面臨到某種錯置感和斷裂。
http://www.dialnsa.edu/iat97/johannesburg/alt_currents/bidjocka.html
http://www.the-artists.org/ArtistView.cfm?id=66B7E5E5-FC2E-4C91-9764B58C8C634D3A
http://www.lookingglass.be/en/past/expo_01.html
http://www.newmuseum.org/more_exh_los_carpinteros.php
http://www.usfcam.usf.edu/Crossing/CrossBB.html
http://www.artnet.com/Magazine/reviews/mason/mason10-30-4.asp
http://people.africadatabase.org/en/person/13153.htmlhttp://www.universes-in-universe.de/specials/africa-remix/bidjocka/s-img-02.htm
1962年生於喀麥隆，道亞拉
現居比利時，布魯塞爾及法國巴黎
時差試驗II
錄像裝置
錄像裝置
在比利・比裘卡各式各樣的藝術作品裡，他時常藉著讓觀者在作品中面對錯亂的時間或身體與記憶的交疊的經驗，來探索如殖民主義、種族和身分的議題。
予人威脅感的裝置作品《黑暗大陸》（1998）是比裘卡和南非藝術家肯達爾・吉爾斯（Kendall Geers）共同為葛漢斯鎮藝術節（Grahamistown festival）所作的作品；該作品利用了法蘭西斯・柯波拉(Francis Ford Coppola）執導的電影《現代啟示錄》（1979）的片段，而這部影片本身即改編自康拉德（Joseph Conrad）所寫有關殖民主義的陰慘故事《黑暗之心》（1992）。透過這些指涉，作品喚起了殖民、恐怖行動和戰爭的諸多歷史層次。這件作品當時陳設於糾結著殖民歷史的建築物內部，現場極為陰暗，且炎熱得令人不適，並伴隨著愈發令人心神不寧的配樂。大於正常體型、彷佛穿著衣服的半透明形體從天花板上懸吊而下，同時，如「驕傲 / 卑微」、「駭人的單純」或 「我當時是錯的 / 我當時是對的」等字眼沿著這些幽靈似的形體邊緣呈現。 這件作品讓人聯想到比裘卡之前的作品《率直詞語》（1995），該作品亦是運用語言和這般漂浮形體的力量，来感染置身裝置作品裡的觀者。
比裘卡獨特的藝術計畫《時差試驗》（2000）是他後來創作的數個相關版本的基礎，該計畫以曲折的方式延展了他的許多關注焦點。在該計畫中，藝術家要求觀者在一個封閉空間待上24個小時，其內提供齊全的設備（飲食、洗手間和盥洗設施），還展示著藝術家夥伴的畫作，這些畫作旁邊是聖維托山（Mount St. Victoire）的投影，該投影是連續24小時拍攝這座山的結果。這座法國的山峰，因塞尚對其情有獨鍾而聞名，它是繪畫的象徵，也是塞尚後來開展整個現代主義藝術歷史的象徵。參與這項實驗的人一由於他們的24小時全程參與，於是他們也成了「表演者」- 體驗到暫時性（temporality）的劇烈轉變：在展覽空間內，他們觀看著聖維托山頂的日出，然而在展覽空間外面，正是夜幕低垂。這件作品是關於繪畫的暫時性一介於物件和經驗之間 的「時差」，它也關係到注意力，及注意力能如何轉變我們對何為真實的覺察。參觀者必須忍受某種同時是視覺更是感官的（visceral）東西，這種經驗讓當事人在真實和虛構都趨於模糊之際，面臨到某種錯置感和斷裂。
http://www.dialnsa.edu/iat97/johannesburg/alt_currents/bidjocka.html
http://www.the-artists.org/ArtistView.cfm?id=66B7E5E5-FC2E-4C91-9764B58C8C634D3A
http://www.lookingglass.be/en/past/expo_01.html
http://www.newmuseum.org/more_exh_los_carpinteros.php
http://www.usfcam.usf.edu/Crossing/CrossBB.html
http://www.artnet.com/Magazine/reviews/mason/mason10-30-4.asp
http://people.africadatabase.org/en/person/13153.htmlhttp://www.universes-in-universe.de/specials/africa-remix/bidjocka/s-img-02.htm