LIZA LOU
萊莎‧陸以她的作品「廚房」(Kitchen)而成名。這件作品耗時五年才完成，因為這個與實體尺寸相當的廚房裡有完整的設備與傢俬，而且全以手工將珠子與亮片穿結而成。在光線的映照下，這個珠串組成的閃亮廚房，它的繁複、美麗、密集的勞力與委婉的幽默感，都讓觀眾目眩神迷。木紋的櫥櫃，充滿少女意象的櫻桃派還在烤箱裡，還有麥片之類市面上常見的消費品，全都是用珠子耗時費工的串結而成。從洗碗槽的水渦是梵谷的星夜。萊莎‧陸還加上美國詩人愛蜜麗‧狄金遜 (Emily Dickinson)一首辛辣的詩，說她「為了女人與妻子的光榮工作而拋下她生命中的有趣事物。」雖然串結珠子的舉動可視為女性的行為，而且「廚房」呈現屬於女人的室內與居家領域，但這件作品沒有明確顯示萊莎‧陸到底是在榮耀還是批評女人的家庭主婦角色。
這次萊莎‧陸參展的作品「後院」，也是勞力密集的大作：若非一大群人的參與，她也許需要四十五年才能完成。結果她在一家美術館的協助下，以兩年不到的時間完成了這個作品。她以週為單位，舉行了一系列草地製作工坊「草地派對」(Lawn Parties)，邀請義工來參與。這些參加者編織著美國夢，因為「後院」就跟「廚房」一樣，都實現了中產階級對快樂與富裕生活的幻想與超現實價值。
後院的烤肉活動是一種娛樂休閒的象徵，也是西方男性的儀式，通常男人會聚集在那裡用烤架烤肉。這件作品描繪出二十五萬根草，在玉米穗上融化的奶油，火紅的木炭，一罐潑灑在野餐桌上的啤酒，還有那些城郊草坪上的裝飾：粉紅色的火鶴。還包括有性別意涵的烤架、割草機、水罐和洗衣籃。
萊莎‧陸的作品曾在藝術學院時，被老師當成工藝，而非藝術。其實，這些作品強調時間的過程與性別分工等議題。它們當然與民間的鑲嵌細工師傅，民俗的裝飾圖樣，或羅伯特‧庫須納(Robert Kushner)和米芮安‧夏皮羅(Miriam Shapiro)之類的女性主義藝術家脫不了干係，但是萊莎‧陸在題材的選擇上更具概念性。「廚房」與「後院」的亮麗結合了大家所熟悉的迪士尼樂園，以及我們對童話故事的集體性無意識。
後院
玻璃珠子，木材，金屬線，樹脂
528 平方呎（18 x 28 呎），1995-1997
Liza Lou
Back Yard
Glass beads, wood, wire, resin
528 square feet (18 x 28 ft), 1995-1997
後院
玻璃珠子，木材，金屬線，樹脂
528 平方呎（18 x 28 呎），1995-1997
Liza Lou
Back Yard
Glass beads, wood, wire, resin
528 square feet (18 x 28 ft), 1995-1997
後院
玻璃珠子，木材，金屬線，樹脂
528 平方呎（18 x 28 呎），1995-1997
Liza Lou
Back Yard
Glass beads, wood, wire, resin
528 square feet (18 x 28 ft), 1995-1997
