Tung-Lu Hung
台灣年輕藝術家洪東祿可算是E世代的聲音，從早期的繪畫到現在的透明片燈箱裝置，透露出新時代的出現。他取材於歷史性的圖片、宗教的神聖意象、卡通漫畫人物，以數位的處理，製造出虛擬的場景。他經常出沒於電子舞廳和新新人類的場所，是當代城市游牧族群的一份子。
他把「春麗」、「美少女戰士」、「芭比」、「肯尼」等E世代的文化符號，結合到中世紀的宗教油畫或萬里長城中的天下第一關，一方面是藝術家自身的投射，以鮮明清晰的影像呈現，另一方面是歷史文本，退入模糊失焦的背景，兩種符號的指涉均不相同，經過影像的安排造成意符和意旨的斷裂。這些影像曾經以燈箱的形式，呈現在威尼斯雙年展中。
這些數位圖像可以說是藝術家的自畫像，他以年輕人習慣的角色扮演，將大家成長過程中所認同的流行虛擬人物，融合在古老背景中。在超現代的文化中，這些自畫像意味著虛擬實境的存在優先性，一切意義的光芒被聚焦在這些偶像身上，他們的衣著、姿態、表情，以及稍帶冷漠、戲謔的信心。
在「無法無天」中，洪東祿展出他的人物新作，數位影像合成的光柵片燈箱系列。這些偶像取材於八十年代卡通無敵鐵金剛中的「大魔神」、「金剛戰神」、「假面超人」（龍來了）、九十年代初電腦遊戲快打旋風的「春麗」，以及中國傳統戲劇中的「薛丁山與樊梨花」。這些真人大小的影像經過電腦處理印出，以光柵片的形式呈現，每個人像都具有幾個變換的動作，隨著我們觀賞角度的移動，可以看到他們揮揚武器、踢腿、側頭等典型的姿態。背景是象徵中國文化的歷史建築，依稀可辨，襯托出前景人物的清晰凝止鏡頭。
虛構的敘述和人物一直是人類自我形象的投射和塑造，不論傳統或現代，故事意味著人對時空的佔據，包括其中的現實場景、欲望和想像、權力的宣稱等。當代文化獨特之處，也許就在於這種虛擬性的自畫像，逐漸被大眾媒體所操縱，一切新的舊的偶像，每天大量地快速地通過我們的大腦。洪東祿的這些新作，以簡單而鮮豔明亮的視覺效果，讓我們直接面對內在深處的歷史現實。正面地呈現這些形象，不一定意味著正面的肯定，而是一種疑問，一種有信心的審視。
霹靂大魔域 (金剛戰神)
光柵片，120 x 180 cm，2000
Tung-lu Hung
The Pili Ultra Zone (Grendizer)
Lenticular, 120 x 180 cm, 2000
霹靂大魔域 (金剛戰神)
光柵片，120 x 180 cm，2000
Tung-lu Hung
The Pili Ultra Zone (Grendizer)
Lenticular, 120 x 180 cm, 2000
霹靂大魔域 (金剛戰神)
光柵片，120 x 180 cm，2000
Tung-lu Hung
The Pili Ultra Zone (Grendizer)
Lenticular, 120 x 180 cm, 2000
霹靂大魔域
光柵片，120 x 180 cm，6片，2000
Tung-lu Hung
The Pili Ultra Zone
Lenticular, 120 x 180 cm, 6pieces, 2000
