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林珉旭

Minouk LIM

《假設的承諾_洞穴》（2001–2015）彙集了消失的地區、演出、影像與裝置物件，像一部超越編年史的作品，打亂人們記憶，以無秩序和非直線的時間動線，表現出幻像與恐懼之宇宙。洞穴串聯個體、群體、大自然三者，超越生死之界線，展現藝術想像力與思維。

《聲韻——無名骨》（2012）、《聲韻——可穿的》（2015）、《家鄉》（2012–2015）、《遺址300——尋找水利中心》（2013–2015）與《液態公社》（2011）等作品是反省都市開發的土地，進而提出逆反的挖掘計畫。《告別》（2011）則在修復古物的現場，人們藉由寶貴的古物，想像尋找著被遺忘的存在。

《新城之魂》（2005）、《S.O.S——採納的歧見》（2009）、《手的重量》（2010）等影像裝置藝術，記錄著即將消失的地域和人們。在《新城——點線面》（2009）中，林珉旭使用從頂樓丟棄的亞麻油地氈。之後的《屋頂》（2015）則是將乳膠灌在即將被都更的土地上。以類似攝影沖洗的技法，讓附著在乳膠漿的地面雜物，成為留下遺跡的線索。

2009年開始創作的《便攜式守護者》，結合裝置與行為藝術，諸如利用原始部族的圖騰柱等人造物與自然物，形成一種混淆時空的作品。該作品帶領觀者進行一場穿越時空之旅，讓他們與洞穴不期而遇，並引領他們探索記憶。那洞穴是人們透過文件與儀式化的行為，才得以留存下來的一處穿越時光之流所產生的空缺之地。由此，洞穴成為反抗國家卻永遠不會被征服之地。