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李旭彬

Hsu-Pin LEE

在創作上，李旭彬以陌生的熟悉作為面對世界的態度，對於日常場域所湧現的陌生感，或是頻繁發生的奇觀化場景以切片的方式進行標本蒐集。在他的標本影像中所呈現的景緻，是想像中去奇觀化之後的日常／奇觀。

極端氣候所產生的災難，在媒體影像的操作下，成為易於消化與消費的奇觀。排骨飯便當配水流大樓或是魷魚羹麵佐空投泡麵的場景，這類由媒體快速生產、拼湊的災難影像，以及造成的短暫視覺高潮，皆無意義且無法讓人深入感受認識。《災難風景》這套作品是李旭彬在2009年的「八八風災」過後一年，進入高雄那瑪夏重災區，去除易於消化的同理心之後所記錄下的過氣奇觀／日常場景。

拍攝計畫之初，剛好遇上當年的汛期，他親身體驗到大自然再度宣誓收回這片土地的決心。整個計畫從2010年3月開始進行勘景，選定楠梓仙溪、荖濃溪以及曾文溪上游作為拍攝計畫的主要區域。在這套作品中，李旭彬提出一個看似消費災難影像的命名，來質疑大眾對於災難的身體感，如何在不斷重複的奇觀高潮中麻痺壞死，災難又如何在集體情緒崩潰的媒體影像中被消費／贖罪。

《災難風景》系列，陡峭險峻的山谷，記錄著過去的變動。這個「過去」，是眼前這片靜默的景緻裡，周而復始的常態。現下，這片靜默的景緻，人們與時間動了手腳。動了手腳的人們，稱這眼前的靜默為「災難」；時間所成就的一切，是循環不斷的「風景」。